Trong làng giải trí Hoa ngữ, Cúc Tịnh Y từ lâu đã gắn liền với hình ảnh “mỹ nhân 4000 năm có một”, sở hữu nhan sắc nổi bật cùng phong cách trang điểm đặc trưng. Tuy nhiên, chính lợi thế này lại đang trở thành con dao hai lưỡi khi nữ diễn viên liên tục bị chỉ trích vì lối make-up rập khuôn, thiếu linh hoạt, thậm chí lấn át cả diễn xuất và tính chân thực của nhân vật trong các bộ phim cô tham gia.
Trong dự án cổ trang Nguyệt Lân Kỷ, Cúc Tịnh Y vào vai hồ ly chín đuôi Lộ Vu Y, đồng hành cùng chị gái Vụ Vọng Ngôn (Trần Đô Linh) trên hành trình tìm lại hồ ly Tiểu Duy. Cả hai gặp gỡ thợ săn yêu Võ Thập Quang (Tăng Thuấn Hy) và pháp sư Ký Linh (Điền Gia Thụy), cùng nhau phá giải các vụ án bí ẩn và bảo vệ nhân gian. Dù sở hữu cốt truyện được cải biên từ IP nổi tiếng, bộ phim lại gây thất vọng vì nội dung rối rắm, logic lỏng lẻo và cách dựng phim thiếu mạch lạc.
Các tình tiết trong phim liên tục “nhảy cóc”, chuyển cảnh đột ngột khiến khán giả khó theo dõi. Từ việc Lộ Vu Y giả danh vào phủ họ Vi cho đến những màn tráo đổi thân phận, tất cả diễn ra thiếu liên kết, thậm chí nhiều chi tiết quan trọng không được giải thích rõ ràng. Không chỉ vậy, bộ phim còn lạm dụng các cảnh hành động đẹp mắt nhưng rỗng nội dung, trong khi những nút thắt then chốt lại bị xử lý qua loa, càng làm nổi bật sự thiếu cân đối trong cách kể chuyện.
Tuy nhiên, điều khiến khán giả bàn tán nhiều hơn cả lại nằm ở phần thể hiện của dàn diễn viên, đặc biệt là Cúc Tịnh Y. Diễn xuất bị nhận xét là nhạt nhòa, lời thoại thiếu cảm xúc, trong khi tạo hình lại quá cầu kỳ, nặng về “làm đẹp” hơn là phục vụ nhân vật. Kiểu trang điểm quen thuộc với lớp nền trắng bệch, lông mi dày, môi đỏ cùng những lọn tóc mai đặc trưng gần như không thay đổi qua các vai diễn, khiến nhân vật của cô trở nên một màu và thiếu sức sống.
Thực tế, đây không phải lần đầu nữ diễn viên vướng tranh cãi về vấn đề này. Trong Như Ý Phương Phi, nhân vật Phó Dung do cô thể hiện từng gây tranh luận khi xuất hiện trong cảnh tang lễ với gương mặt trang điểm chỉn chu, son môi nổi bật, thiếu đi sự đau thương cần có. Ngay cả trong phân cảnh bị bắt cóc, chi tiết chiếc khăn bịt miệng hờ hững cũng bị cho là phi lý, như thể ưu tiên giữ lớp trang điểm hơn là tính chân thực.
Ở Thư Sinh Xinh Đẹp, khi vào vai Tuyết Văn Hi, một cô gái nhà nghèo cải trang nam nhi để đi học, tạo hình của Cúc Tịnh Y tiếp tục gây tranh cãi vì quá “nữ tính”. Gương mặt đánh son đỏ, má hồng rõ nét khiến hình tượng giả trai trở nên thiếu thuyết phục.
Đến Mộ Nam Chi, tình trạng này vẫn lặp lại khi cô tiếp tục xuất hiện với lớp trang điểm đậm ngay cả trong tạo hình nam trang, thậm chí còn để lộ những chi tiết không phù hợp với nhân vật. Cúc Tịnh Y hóa thân thành Khương Bảo Ninh, một quận chúa Gia Nam thông minh, sắc sảo và luôn khao khát thoát khỏi xiềng xích của hoàng tộc để tự do định đoạt hôn nhân. Dù được đoàn phim ưu ái đầu tư "mạnh tay" về phục trang với đủ loại họa tiết và màu sắc rực rỡ, nhưng sự đầu tư này lại phản tác dụng. Truyền thông Hoa ngữ không ngần ngại ví von màn trình diễn của cô như một sàn diễn thời trang cổ đại đầy diêm dúa, nơi sự hào nhoáng của váy áo đã lấn át hoàn toàn chiều sâu nội tâm nhân vật.
Không chỉ dừng ở make-up, việc lạm dụng phụ kiện tóc cầu kỳ cũng khiến tạo hình của nữ diễn viên trở nên nặng nề, thiếu tinh tế. Trong một số dự án, khán giả còn thẳng thắn nhận xét kiểu tóc của cô trông “quá tải”, làm mất đi sự hài hòa tổng thể.
Có thể thấy, việc duy trì hình ảnh xinh đẹp là điều dễ hiểu đối với một diễn viên, đặc biệt là trong dòng phim cổ trang. Tuy nhiên, khi yếu tố ngoại hình bị đặt lên trên diễn xuất và sự phù hợp với nhân vật, nó lại trở thành điểm trừ lớn. Trường hợp của Cúc Tịnh Y là minh chứng rõ ràng cho việc “đẹp” chưa chắc đã đủ, nếu thiếu đi sự biến hóa và đầu tư nghiêm túc cho vai diễn. Nếu không sớm thay đổi, danh xưng mỹ nhân có thể sẽ mãi chỉ dừng lại ở lớp vỏ bề ngoài, thay vì trở thành nền tảng cho một sự nghiệp diễn xuất bền vững.
